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随着设计人文化理念的不断发展，符号化艺术中衍生出来的导示系统设计已经成为我们日常生活中不可分割的一部分。在建筑内外空间中，各种导示标识随处可见，为不同的环境起着告示、分流、警示等作用。它指导着我们走最科学有效的路线，指引我们用最少的时间为目标进行精确的定位。尤其是当我们进入一个陌生的环境，首先就会把目光放在那些或高或低的指示牌上，如医院、超市、车站、机场、展览场馆等，看到导示标识后，就能迅速而精准地找到所需要的目标，节约了大量时间和精力。随着现代社会的交流日益广泛，导示标识更是跨越了语言障碍，为不同文化、不同民族的人提供更便捷的指示。因此，这些场所无一不需要用导示系统来引导受众。而现代企业的视觉形象设计更是将导示系统纳入其展示自身形象的重要范畴，优秀的导示设计可以提升企业或机构的品牌形象，有助于得到公众认可。
一、导示设计的概念界定
导示系统来自英文sign，它有信号、标志、说明、指示、预示等多种含义。导示系统设计即sign design，其中sige 是指在整体层面上的一种识别符号，它注重人的心理感受、生理感受以及设计对象的整体营造，会使人产生一种由衷的亲切感，而且会形成设计对象的可识别意向。它是结合环境与人之间的关系的界面系统。最初的导示标识是指为受众辨别场所、引导方向、提供说明等而设计的标识体系。而如今导示系统这门设计学科已经朝向具有高度统一化、形象化的趋势发展。导示这一词既可以同时表达“方向”和“说明”的双重含义，也能更加清晰、明了地表现事物的基本性质和规律，还具有较强的普遍性。
二、导示设计的直观视觉形态
导示设计是建筑空间设计与视觉设计的交叉学科，在设计艺术学领域也可以称之为“视觉导示设计”。导示设计属于设计艺术学的领域，那么它本身就离不开设计的本质。设计是一项极具创造性的活动，导示设计过程同样也具有强烈的目标性，保持设计本质，创造人与空间、自然的和谐关系，为人们创造更加便利的生活环境，这是整个导示设计的重要研究目标。因而受众的视觉习惯也是导示设计需要研究的一项重要内容。
为了最大限度地保证不同文化背景、学术背景、文化层次的人都便于接受和使用，导示设计的图形的构成需要具有直观、简明易懂、易记、识别性强等特征，导示标识的图形通常分为具象导示图形及抽象导示图形两大类。具象导示图形是对所指代形象的具象再现，通过形象或行为的模拟，直接反映指代的事物，与人们接触的具象形象非常接近或相似，所以直观性强，容易识别，对文化层次及语言文化的要求也较少，在导示设计中，具象的导示图形使用也更广泛。而抽象的导示图形则是抽取一切感觉印象后所剩下的纯粹形态，是高度概念化的表现。抽象导示图形的指代性较强，图形形式与指代图形的含义之间不具备直接联系，主要依靠抽象图形元素的变化来表现其指代的特征，如点、线、面及三者之间的有机结合。抽象符号形式简洁，结构也更加简约，受众群也更加广泛。导示标识还存在一 种从现实形象过渡到抽象形象的图形，这种图形多数都从具有较强的视觉经验的图形转化而来，需要受众有较强的视觉形象基础。
三、导示图形的视觉色彩特点
色彩是光线作用于人的视觉所产生的物理结果，这些物理结果又会引发一系列的心理效果。不同的色彩会带给人们不同的心理感受及思维联想，也就是人们常说的色彩心理。完整的导示设计不仅需要完美的造型，还需要利用一系列色彩语言来传达信息，色彩的运用在导示设计中占有很大比重， 合理的运用色彩搭配，会提升造型本身的视觉形象，令受众的直观感觉更强，视觉冲击力更大，对信息的传播也更加迅速、便捷。 当然，色彩心理与人们日常的风俗习惯、文化教育、宗教信仰、个人经历等因素息息相关。如红色，在西方国家是一个贬义性非常强的颜色，是“火”与“血”的联想，象征着残暴、流血、紧张、危险等。但在我国则是象征着吉祥、喜庆、革命、进步、成功等褒义的颜色，因此，色彩的联想很大程度上容易被被受众的视觉经验所固有化。
在导示设计中应用较多的有红色、绿色、蓝色、黄色这四种基本颜色，这是根据人们长期形成的对色彩的固有感觉和视觉经验而选用的。红色多使用在一些警示性、危险标语等导示牌上，因为红色的光波最长，能够将自然光反射到较远的距离；而且红色是血液的颜色，拥有各民族能够通用的含义，这种理解是与生俱来的。事实上更为通用的警示色则是黄黑相间的颜色，无论是蜜蜂、响尾蛇、有毒蟾蜍，也可以把老虎和金钱豹算上，都使用这种颜色，这是大自然最天然的警示色，所以在日常生活中适用也很广泛，比如交通警示牌，放射性物质和有毒物质的标识等。而绿色和蓝色容易使人联想到大自然，因此被经常运用的到一些提示安全、舒适的导示牌上。色彩的使用与音乐中的节奏一样，需要比例。许多好看的色彩组合还需要合理的色彩比例控制，在特定的条件下某个颜色的使用面积一定要大，某一颜色就要小，某些仅仅是为了提亮明度，某些就是为了压沉。在导示设计里面，对功能性的要求要多于审美，严格控制色彩与图形之间的比例关系，对导示设计具有重要意义。
导示设计图形色彩除却本身所固有色彩外，通常也要考虑室内外光源的位置和颜色对导示设计本身带来的影响。在室内，导示牌上通常有各色灯光点缀其中，这些灯光的使用，会出现颜色叠加以及多种颜色混合穿插等效果，所以在设计时不仅要考虑设计本身色彩，也要考虑各种光源因素对于色彩的影响。比如：我们在偏黄色的光源下看到红色就会感觉红色偏向橙红，蓝色就会偏向绿色，这就是色彩的叠加；而有些色彩本身不能融合，只能共生，如多种荧光色，所以会给视觉造成色彩的混合穿插，也更容易造成人们视觉上的疲劳和混乱，因此，调整好色彩和室内光源的关系是非常重要的。
在室外环境下，由于环境因素复杂，天气、光线等因素影响较多，所以导示设计上多数使用明暗对比强，饱和度较高的颜色，使导示系统能从周围环境中脱颖而出，让人们自主关注形成视觉冲击力较强的导示牌，并与周围的环境色彩形成互补关系，形成一定的视觉秩序，充分发挥导示设计功能。
色彩通常具有非常强的视觉冲击力，无论是物理色还是各种光源所产生的视觉效果，都能加强或减弱导示系统发挥其识别作用的功能。
四、导示设计的版式构成
版式是视觉传达中的重要内容，是除了图形、文字和色彩外最重要的内容。版面安排的合理与否，是关系到信息是否能通畅传达，表达内容是否正确等问题的关键。导示设计中文字与图形的组合顺序是根据视觉阅读的先后而确定的，人们对文字的阅读顺序成一定惯性，为了保证易读性以及跨越语言上的障碍，图文混排是一种主流趋势，版式设计则多采用横式，传统的版式标准一般是上中文下英文（或其他语种）。而作为整套独立的设计系统，无论是其企业独有的导示标识还是公共导示标识都要保持其完整性、一致性。在应用于同种性质的固定位置的标识，版式应尽量具有一致性，以便使人产生视觉惯性和视觉依赖性，也更好地保持了导示设计的完整性。
五、导示设计与空间设计的关系
由于导示设计是与空间环境设计的中间学科，所以设计风格特点与空间的特色表现也息息相关。室外的导示设计首先要考虑整体建筑风格、标识与周围建筑、环境之间的体量关系、建筑物的朝向、建筑物的造型等，标识造型应该与周围环境相融合，不能孤立于环境之外，适合的标识会为建筑增添光彩。室内导示标识的前提是满足使用功能需要。在进行标识设计时如果忽略了人们在空间环境中的人体工程学等问题,同样无法满足人们对导示功能的需求。因而在导示设计中，导示系统与所占建筑体的高度、比例、空间大小等都要符合人体生理和视觉的标准。
时代的高速发展使城市和建筑对于设计的要求越来越高，导示系统作为空间设计与视觉设计的交叉学科，作为人与空间的交流媒介，必须具备高度功能性和美学特质。这个功能性和美学特质是指正确的信息指引和对特定空间的视觉形象打造，针对具体环境进行具体的分析，遵循以人为本、为人服务的原则，这样，才能更加合理地对导示设计进行不断丰富与完善，对城市发展也起到更高的完善和推动作用。
