应急避险标识的色彩设计

摘要: 色彩作为应急避险标识系统中的重要元素, 凭借其强烈的指导性的视知觉特征, 发挥着在危难中给人予希望、引导正确疏散、争取逃生机会的作用。结合紧急情况下人的视觉心理分析, 对应急避险标识的图形、文字、色彩因素等设计元素和特殊材料使用进行规划, 有利于设计更合理有效的应急避险标识系统。

现代都市需要功能明确的标识系统, 应急避险标识系统指导民众在紧急情况下有序疏散。从以下的场所中, 我们可知到这些都是公园、广场一类比较空旷的绿色场所。政府部门设计的整套应急避险标示本意很好, 希望用绿色系给人感知生命的希望, 但是在现实生活中, 绿色植物的干扰、绿色的远视的可辨性等等因素使人们很难清晰看到该应急避险标识系统。

1、应急避难场所与应急避险标识

应急避险场所是在预警信息发布或突发事件发生后, 城镇居民躲避灾难、临时生活和暂时避险的场所。一般建设在具有一定规模的平坦空旷地上, 如公园、公共绿地、广场、体育运动场等; 设有各类应急功能区, 配套相应应急救助设施, 储备应急物资。从以下列表中, 这些场所以公共绿地为主, 花草树木较多, 见表1。 



2、公共安全标识的设计原则与规范

1) 功用性。􀀂
突发公共事件应急处置预案 中规定: 在市民生活、工作地点周围规划、改造或建设城市紧急避难场所。在附近的重要路口设置明显标志牌, 同时提高公众的安全感; 应急避难场所应具备应急供水、应急棚宿区、应急照明用电和应急厕所等基本设施。长效避难场所应设置应急指挥部, 应急供水、供电、通讯、物资供应、卫生防疫、广播等配套设施,
见图1。 



2) 识别性。
应急避险路牌标示最突出的特点是易于识别, 决不能与其它指示牌雷同、混淆, 以免造成错觉。因此标志必须特征鲜明, 令人一眼即可识别, 并过目不忘。

3) 显著性。
显著是路牌标示又一重要特点, 除隐形标志外, 绝大多数路牌标示的设置就是要引起人们注意。因此色彩要单纯、强烈醒目、图形简练清晰, 是此类标示通常具有的特征。

3、公共安全标识的色彩设计

设计师研究色彩的目的, 在于揭示经过人的眼睛与大脑起媒介作用的色彩的物质性质, 与色彩心理效应之间的关系, 通过以下的色彩理论分析, 可以得出设计师应该在紧急避险的色彩应用中, 该采用怎样的色彩体系。

3.1 色彩的自然属性

色感: 色彩的纯自然属性, 冷暖感、胀缩感、距离感、重量感、兴奋感 。在不改变色彩的色相、明度、纯度和面积的前提下, 增强色彩形状的聚集程度则对比越强, 其注目程度也越高。
以明度对比为主的色调构成: 色彩间明度差别的大小决定明度对比的强度。在画面面积上占绝对优势的高、中、低明度色彩可构成高、中、低明度基调。
以纯度对比为主的色调构成: 色彩间纯度差别的大小决定纯度对比的强弱, 以高纯度在画面面积占70% 左右的优势构成高纯度基调( 鲜调) , 可使指示牌远观时视觉效果比较突出。高长调: 反差大、对比强、形象清晰度高, 有积极、活波、刺激、明快之感。最长调: 最明色和最暗色各占一半的配色, 其效果强烈、锐利、简洁、适合远距离观看, 但是处理不当容易造成空洞、生硬、眩目的感觉。
互补色对比: 指色相距离180 度的对比, 是色相中最强的对比关系, 比对比色更富有刺激性, 其长处是饱满、活跃、生动、刺激, 短处是不含蓄、不雅致、过分刺激, 适合于较远距离的观看, 在短时间内获得一种色彩的印象。

某个色彩表示某种特定的内容,这个色彩日而久之就逐渐成为该事物的象征色。象征色彩在世界中有共通性意义, 也有各民族不同的传统习惯所赋予的意义。
绿色象征和平与安全, 蓝色象征高贵、幸福与希望。在中国和古罗马, 最明亮的黄色是皇帝的专有色,黄色成为最高智慧和权贵的象征; 紫色象征庄重与高层次, 在西方国家“紫色门第#”专指贵族子弟。在中国古代, 只有高官才能穿紫色袍。黑色象征恐怖与死亡, 然而美国人则以黑色为庄重高雅。

3. 2􀀁 色彩的心理要素

主观性色彩的体现不可能是人人相同的, 它取决于个人的主观性质, 伴随着人的不同地位、年龄、地域、经历、偏好、个性、立场、观念而变化。主观色彩也有相近之处, 人对某些色彩的主观偏爱, 无不与本人的性格有关联。设计师应在大众的立场研究色彩的欣赏趣味, 以及紧急状态下可能产生的心理效应 。 

通用标准形成的经验。人们的行动有对新生事物、体验的不断追求, 认知原则、图形信息编码、引申意义和色彩引导等视知觉认知规律, 指引人们在陌生的空间场所寻找出路。 

色的恒常性。它主要来自于人们头脑中旧经验对各种事物所形成的印像。一旦某事物的色彩被认可, 即使客观的条件有所变化, 而相应的知觉却恒常不变。色的恒常性一方面给色彩训练带来消极的影响, 另一方面也会给色彩的表现带来更为广阔多样的变化。 

色的同化。在色与色的组合中, 常常出现这样的现象, 色与色之间不但不使对比加强, 反而会在某个色的诱导下向着统一方向靠拢, 这种现象为色彩的同化。色的同化要一定要具有产生出这种现象的客观条件, 如色彩间必须有共同的因素, 色彩要有一定的面积, 形也要有相对集或分散等, 不然我们很难知觉出同化现象。

色的易见度。色彩的明度差是决定视觉认度的主要因素。 

若图形色与底色是两个不同的色相, 但明度相似, 那么形象肯定是模糊的; 相反, 即使它们的色相一致, 但明度变化强烈, 那么视觉的易见度也较高。 

色的错觉。色的错觉一般分为边缘错觉和包围错觉两个方面。错觉最显眼的地方在对比色交界线的两侧, 称为边缘错觉。如: 白、灰、黑3个不同明度的色阶并列相排, 注意观察中间灰度的明暗变化, 会发现白色交界处的这个边缘显得暗淡些, 而与黑色交界的这个边缘看起来明亮一些。包围错觉也称为全面错觉, 它比边缘错觉带来的错觉更强烈, 也更重要。在同样光的作用下反射同样光的物体, 对比的作用常常使我们改变对色光的感觉。错觉的一般规律: 对比可以造成对比双方向着互为相反的方向移动的错觉, 不同明度的色彩在一起, 明的更明, 暗的更暗, 不同色相的两色对比, 将顺着色轮向各自两边发展, 直到补色, 彩度对比将扩大色彩的彩度间隔。